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吴为山:人民的形象

发布时间:2015-3-3 16:45:00    作者:吴为山    【

人民的形象

——为中国美术馆典藏活化系列展览而写

中国美术馆馆长 吴为山

 

  人民是文艺创作的源头活水,一旦离开人民,文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。

——习近平

  “人民的形象”主题展览,是中国美术馆典藏活化系列展览的开篇之作。

  本次展览以中国人民的形象为切入点,从图像延伸到作品背后的文化意义,深入发掘形象特征与不同历史时期文化背景之间的互动关系,由此展现时代形象的典型意义。

  通过展览,我们既可以感受到社会前进的步伐和不同时期人民的精神风貌,也可以感受到美术家如何将自己与生活、与人民、与时代紧密相连而创造出感人作品的心路历程和艺术轨迹。

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  新中国建立以来,中华民族发生的翻天覆地变化在大量美术作品中都留下了清晰的痕迹。人民的形象是新中国美术创作的重要主题,体现了不同历史时期画家的人文关怀,筑造了几代中国人的精神世界。

  建国初期,美术作品中“人”的概念自觉地演化为“人民”的主题。此时,人民首次成为国家的主人,从此民族、国家的命运与人民的理想和追求密切联系起来。

  美术家作为人民的一员,深入农村、工矿、车间、部队,以饱满的热情为新中国的主人写真、画像。诸多作品所表现的新宪法颁布、人民参与选举、农民学文化、发展人民文体事业等题材,都是中国美术史上前所未见的。

  以徐悲鸿、王式廓、董希文、罗工柳、吴作人等为代表的艺术家,创作了大量记录普通劳动者形象的精彩作品,为历史留下了典型的创作模式,具有鲜明的时代特色。

  如董希文的《翻身农奴》、《女区长》,不仅强调了人民的国家主人地位,还突出了女性在政治上的荣誉和担当。

  吴作人的《齐白石》,以厚重而平实、微妙而简约的油画语言表现了人民艺术家的风范。

  孙滋溪的《天安门前》,捕捉游人在天安门前留影的瞬间,定格了人民对新生活和领袖的热爱。

  费新我的《苏州的市容》、林仰峥的《试机》、哈琼文的《我们要用双手把荒地变农田》,都表现了人民热火朝天地投入国家建设的场景,形象生动且不失象征性。

  亚明创作的以表现渔民织网劳动场景的作品《海滨生活》,将中国画的笔墨意趣、夸张的画面形式感以及淳朴的生活态度,进行了天衣无缝般地结合,令人耳目一新。

  唐大禧的雕塑《欧阳海》,吴强年的版画《雷锋》,皆是新中国英雄的图卷,朴素的刻画和纯粹而崇高的精神,成为永恒的时代记忆。

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  改革开放以来,美术家从对现实生活的客观呈现与反思开始起步,在生活土壤中发掘人民的新形象,关注人的个体生存价值与生存状态。

  如罗中立的《父亲》,概括性与包容性并存,凝聚着深厚的土地情结,通过纪念碑式的人物和巨细靡遗的细节,赋予一个普通农民形象以无穷意蕴,彰显着人民的伟大力量。

  即使是作品中的政治领袖,也走下神坛成为“鲜活”的人。如周思聪的《人民与总理》,将领袖与人民置于同一视线高度,既喻示了领袖与人民的血肉关系,也说明领袖亦是人民形象的组成部分。

  这一时期人民的典型形象除了工农兵之外,尤其突出教师、科学家等知识分子,通过他们描绘出全社会弘扬知识就是力量的历史图像。曹新林的《粉笔生涯》、汤小铭的《让智慧发光》,便是其中的代表作品。

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文章来源:《党建》杂志

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